《星球大战：旧共和国武士》模糊了并坚持了该系列的古老二元论
The Old Republic blurs and upholds the ancient dualism of the Star Wars series.
《星球大战：旧共和国武士》今天，2023年7月15日，庆祝其20周年纪念日。在下面，我们将看看它是如何挑战和颠覆一些《星球大战》最常见的主题。
《星球大战》着迷于机器和记忆所创造的东西，即金属与血肉交汇处的模糊自我。达斯·维达就是最清楚的例子。阿纳金向黑暗面堕落，他的畸形身体使其变得真实。奥比-旺说他“比人类更接近机器”，这个事实被用来证明他无法被救赎。在《星球大战》中，邪恶与残疾的身体有关，特别是那些曾经是肉体、肌肉和神经的身体，但现在却布满电路。
机器人无法像人类那样“敏感于原力”，因此它们没有承担起金属的道德重量。但它们仍然被视为低人一等。机器人提供奴隶劳动力，并且被英雄和反派所拥有。《新希望》在前20分钟内就表明机器人的记忆经常被擦除。卢克的叔叔欧文以随意的口气建议这样做，就像要求卢克倒垃圾一样。在《星球大战》的宇宙中，有一整个阶级的人完全依赖于拥有他们的人来记忆。在内外的虚构中，有感知能力的生命是否是金属制造的，决定了其被认为是人类的程度。
尽管《旧共和国武士》的叙事引擎主要围绕着善恶、机器和人的简单二分法，但它也对其进行了挑战。这可能看起来很奇怪，因为回顾起来，《旧共和国武士》感觉像是试图回到《星球大战》的黄金年代。在这方面，它显然不具有颠覆性。它提供了许多与原始电影相同的刺激和情节。一个邪恶的帝国崛起，威胁着一群抵抗者。你的英雄捡起了两个机灵的机器人：一个天体导航机器人和一个礼仪机器人。高潮是摧毁一个强大的空间站。当然，最著名的是，情节围绕身份的转折。
然而，《旧共和国武士》确实对已有的公式进行了改变。游戏中的汉·索洛形象是一个十几岁的女孩，它的C-3P0不是一个与同性恋有关的男仆，而是一个痴迷于杀戮的刺客机器人：备受喜爱的HK-47。它的身份转折不是关于血统，而是关于自我。玩家自己的身份被揭示为被记忆抹消的西斯领主雷文。先前被认为已经死了，雷文实际上被绝地洗脑，希望他们可以成为击败西斯帝国的关键。
这个转折具有明显的同性恋特点。雷文是一个另外的名字，与绝地和西斯都不同，直到他们投向黑暗面。考虑一下雷文的面具，这是使《旧共和国武士》的转折可能的设备，但也是一种使其形态模糊、无法清晰感知的东西，直到绝地将其移除。游戏无法应对那种“同性恋恐怖”，借用一个短语和框架。光明面的雷文没有被背叛的感觉空间，黑暗面的雷文也没有动机，除了小小的复仇。雷文的选择是重新融入拒绝他们的系统，或成为太空帝国的头号恶棍。
这实在是一个毫无吸引力的选择，因为光明和黑暗之间的差异几乎达到了滑稽的程度。你可以威胁店主以降低价格，也可以选择不这样做；你可以与图斯肯突击队达成和平条约，也可以将他们全部屠杀；你可以在科里班效忠帝国，也可以忠于分裂的共和国。然而，在游戏的潜台词中，光明和黑暗之间的差异可能会被忽略。在游戏的一个转折点中，其中一名队伍成员描述了“黑暗绝地审讯技术”，这种技术“可以抹去你的记忆并摧毁你的身份”。但实际上只有正统绝地才会在《星球大战：旧共和国武士》的故事中使用这些方法。后来，当同伴巴斯蒂拉被折磨成为黑暗面的一员时，她的记忆和自我感仍然完好无损。不过，两方都毫不留情地利用权力来改变他人，毫不畏惧地用胁迫来增加自己的势力。
光明和黑暗之间的等同性与前传中的情节相似。无论是冲锋队员（在《新希望》中）还是绝地武士（在《幽灵的威胁》中），它们都是为了各自的奥秘目的出现在塔图因，并随即消失。它们都没有解放奴隶的意图。麦斯·温杜曾断言绝地不是战士；然而在电影的一个半小时后，他带领着军队。肉体和金属之间的二元对立也受到了质疑。克隆人和机器人都具有相同的目的：它们都是人造的，都为它们的创造者而死。《克隆人的进攻》中提供了系列电影中最引人注目的一幕视觉诗意：多肉克隆人是在完全冷漠和非自然的环境中制造的，而战斗机器人则是在山脉的深处制造的，被大地所包围。
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尽管《星球大战》支持一种有关人的人格逻辑，但它也不断地模糊机器和人之间的界限。在《绝地归来》中，卢克通过他父亲被截肢的、闪烁的手，一个和他一样的机器肢体，认出了他父亲的人性。在《星球大战：旧共和国武士》中，雷文恢复了HK-47的记忆，就像他们后来重塑了自己一样，尽管他们从未完全恢复记忆。雷文的思想和机器人一样可塑。在类似的方式下，《旧共和国武士》的两个结局基本上是一样的，雷文站在人群面前庆祝他们的胜利。主要的区别在于飘扬的旗帜的颜色和播放的音乐。
近来，《星球大战》完全偏向其幻想中最保守和恢复的元素。《曼达洛人》和《波巴·费特的书》都以同样空洞的神话化和动作人物的姿态为主导。即使《最后的绝地武士》引发了大规模的、不当的愤怒，并因其颠覆性而受到了有些过分的赞扬，但它最终仍肯定了该系列电影的神话，尽管仍然具有消费主义的力量。电影以孩子们用手工制作的卢克·天行者玩具重现了其中一幕场景而结束。
很容易把《星球大战》看作是一个巨大的、闪亮的陷阱。它的文化影响之巨大，世界的频繁冷漠，以及其妥协但坚定地坚持简单二元对立的特点，让人觉得它是封闭的。想象一下，无论是以《星球大战》的名义还是其他科幻作品，能够积极质疑和解构其假设的普及科幻作品似乎是不可能的。Revan让我渴望这样的作品。我为他们，为《星球大战》中所有的机械人，希望有一个更美好的世界，一个记忆和自我不受条件限制、不能被剥夺的世界。但对于Revan，和其他人一样，只有一个命运：扮演别人给予你的角色，做必须做的事情。
