《巫师：第四季可能出现的6个角色（& 他们应该由谁来演）》
《巫师：第四季6个角色预测（& 演员推荐）》
虽然《巫师》刚刚发布了第三季，粉丝们已经迫不及待地想看到下一季了。当然，这部分是因为主角杰洛特被（错误地）重新选择了演员，但也归结于他和其他英雄受到的影响和分离。他们必须各自踏上未知的领域。当然，在这个领域中也会出现新角色。
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第四季为《巫师》宇宙带来了一批全新的角色。考虑到下一本书《火的洗礼》主要讲述了杰洛特的旅程，编剧们很可能会融入后续作品的内容，以便让叶奈法和希里继续出现在剧集中。因此，这些小说中的任何角色都有可能出现。比这更令人兴奋的只有猜测谁将扮演他们。
6 佐尔坦 – 马丁·克莱巴
作为杰洛特的异想天开的伙伴，这个有魅力的矮人在许多场合帮助巫师。他在每个困境中都看到了幽默和严肃，使他成为一个可靠的盟友。然而，他也毫不掩饰为了成功而付出的代价，即犯罪的不择手段的过去。尽管如此，他并不觉得自怨自艾有什么意义；他所做的只是为了生存所必需的。这种坦诚令人心动。
游戏粉丝已经对佐尔坦的外貌和声音有了自己的想法，但一个合适的人选可能是马丁·克莱巴。这位角色演员在他的职业生涯中扮演了几个阴险的角色。最著名的是《加勒比海盗》系列电影中的马蒂。他可能没有很多台词，但每个台词都充满了信念。此外，他可以仅凭他的存在感和肢体语言来展现一个瞬间。这种微妙的力量和一丝危险的暗示正是佐尔坦所需要的。
5 雷吉斯 – 彼得·弗兰森
这是杰洛特团队中最意想不到的成员。雷吉斯是一个正在战斗毒瘾的吸血鬼。他是一个和平、博学的人，擅长魅力。然而，和佐尔坦一样，他隐藏着流血的黑暗过去，其中一些在关键时刻浮出水面。正因为如此，他的旅程是关于救赎的。读者不禁会喜欢他，尽管他们不确定是否能信任他。
《维京传奇》的粉丝们对彼得·弗兰森太了解了。他扮演的是哈拉德·芬海尔，他总是图谋成为挪威国王。他的大部分方法都涉及背叛，并承认自己的弱点。最后，很难讨厌他。其中很大一部分归功于弗兰森的表演，他带着自嘲的魅力和真诚。观众为他的困境感到同情，可怜他在某些时候是多么可悲。与此同时，他们也可以和他一起笑。这就是雷吉斯应该具备的魅力。
4 安古莱姆 – 埃莉诺·沃辛顿-考克斯
杰洛特团队的最后一个成员，安古莱姆是一个私生子，最初被误认为是希里。在巫师救了她的命之后，她跟随着巫师，并且很快证明自己是个麻烦的家伙。她喜欢拿人开玩笑，以引起他们的反应，对于她直言不讳的评论和幼稚的侮辱没有任何过滤。尽管如此，她对杰洛特忠诚至极，渴望取悦他。通过这些努力，她把同伴视为一种代理家庭，不断在可爱和烦人之间摇摆。
一个能够优雅地保持这种平衡的女演员是埃莉诺·沃辛顿-考克斯。她在舞台和银幕上扮演过情绪困扰的角色，但她最著名的是《不列颠》中的凯特。她是一个在奇幻战争中迷失的孩子，她传递出相同的勇敢和情感上的裸露。与此同时，她对节目中的滑稽行为做出一些讽刺的回应，她的表演自然而有趣。这种音调的才能可以使她成为巫师世界中的一束明亮的光芒。
3. 李奥·邦哈特 – 理查德·布雷克
另一方面，李奥·邦哈特是黑暗的源泉。他是一个雇佣杀手，负责追捕希里的新团伙，他热衷战斗的刺激，并在这位年轻女英雄身上看到了真正的挑战潜力。他的残忍常常与他对利润的眼光相辅相成。他知道如何做到两者兼顾，使他比普通暴徒更加令人生畏。第三季提到了这个赏金猎人，所以只是时间问题，这部剧会给这个名字配上一个面孔。
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理查德·布雷克会是一个完美恶心的角色。他在各种项目中扮演了无数反派角色，从《权力的游戏》到《野蛮人崛起》。尽管他身材瘦长，但他却给人一种强大的体魄感，他让观众感到厌恶。他平稳的单调语调和独特的冷笑威胁就像一个活着的尸体，一个毫不犹豫地夺取人命的尸体。观众甚至不想和他待在同一个房间里。只要邦哈特在场，书中都会传达出这种感觉。
2. 维索戈塔 – 德里克·雅各比
相比之下，读者在维索戈塔周围感到巨大的安慰。这位老医生发现了受伤的希里，并治疗她，见证了她讲述自己的艰辛经历。他缓解了她的痛苦，但他也指出了她自己的过错和错误的信念。这是一个宝贵的视角，来自一个自己也遭受了相当多不幸的人，同时他又足够谦虚，承认自己的局限性。
德里克·雅各比在演艺界也有类似丰富经验。长期在舞台和银幕上的职业生涯让他扮演了各种角色，但他在《卡德费尔》中的表演使他完美适合这个角色。作为从士兵转变为修道院僧侣/草药师的主角，他经常处理别人的问题。观众可以看到他真正的共情，带着好奇和辨别力。雅各比通过脸部和声音的细微差别传达了这种复杂性。每个场景都有一种莎士比亚式的庄重感。这样的分量对于维索戈塔来说是必不可少的。
1. 莎妮 – 艾琳·奥希金斯
这个活力四溢的女英雄在书籍或游戏中的短暂出场时间中仍然令人喜爱。莎妮起初是奥克瑟福特的一个天真而活泼的学生，但这种状态不会持续。她被迫快速成长，成为尼弗迦德战争中的一名护士。恐怖的景象对她产生了深刻的影响，但也巩固了她的目标感。
艾琳·奥希金斯在表现这种目标时表现得非常熟练。她在《静止的尸体》中特别吸引人，展现了一种自发的活力，同时又适时地加入了幽默感。她把角色塑造得熟练而有见地，而又不过分张扬，这并不容易。
同样困难的是她在迈克尔·赫斯特的《比利·小子》中的表演。作为同名罪犯的母亲，她的角色在苦难中逐渐演变。她被迫作出可怕的妥协来生存，但她把这种痛苦内化为了孩子们的缘故。这样的层次丰富的表演带有深刻的悲怆感。在使如此悲剧性的转变感觉自然之后，莎妮的旅程应该轻而易举。
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